이제 막 고기잡이배에 올라 옷소매를 걷어 부치고돛을 올리기에 여념이 없는 사내들과 배가 출조하기 직전의 고요와 대비되는 기러기들의 역동적인 날개 짓.기가 막히게 잘 그린 그림이지만 정작 눈길을 사로잡은 것은 배 앞의 갈대였다.왜 하필 갈대였을까? 수많은 갈대 중에 한 획 이라도 빼거나 넣는다면“해상 어작도”라는 그림은 아우라를 내뿜을 수 없을 것만 같다.
폭우가 쏟아지던 그날!비에 젖을세라 옷깃을 잔뜩 세워그림을 품에 꼭 껴안고 자동차까지 빠른 걸음으로 걸어가는 동안 흥분을 감출 수 없었다.늦은 밤 집에 도착하여 거실 벽에 세워놓은 그림을 바라본 아내의 눈도 휘둥그레지는 모습을 보니 감동한 모습이다.
아름다움, 미적 쾌감, 아우라 같은 감동은전체 또는 부분의 조화와 질서에서 나오는 것이란 생각이 든다. 그리고 결코 빼 놓을 수 없는 요소가 바로 디테일이 아니겠는가.
그림에만 디테일이 있으랴.어느날 막부의 도요토미 히데요시가 칸온지라는 절에 들러 차 한잔을 청하자 훗날 일본 역사상 가장 이름 있는 장군이 된 이시다 미쓰나리가 차를 대접했다.첫잔은 큰 잔에 따뜻한 차를 따라주었고 두 번째 잔은 중간크기의 잔에 조금 뜨거운 차를 세 번째는 작은 잔에 뜨거운 차를 내놓았다.
도요토미가 그 이유를 묻자첫 번째는 목이 마르니 빨리 갈증을 풀라는 것이고 둘째 잔은 갈증을 풀었으니 차의 향기를 맡을 수 있게한 것이며 셋째 잔은 이미 두 잔을 마셨으니 온전히 차향을 음미할 수 있게 하기 위함이라는 것이다.
도요토미 히데요시는 그 자리에서 이시다 미쓰나리를자신의 부하로 삼았고 이시다 미쓰나리는 이를 계기로명장으로 성장할 수 있는 발판을 만들어 낼 수 있었다.
운보의 붓 터치를 세심하게 바라보며디테일은 신의 영역이란 말을 음미해본다.
